八百比丘尼

       八百比丘尼是日本一個傳說人物, 相傳她吃了人臉魚肉, 一直活到八百歲, 臉容仍如少女. 日本文學和漫畫引用這個傳說的, 我印象中有高橋留美子的人魚森林和手塚治虫的火鳥.

       舊同學買票, 大家趁開學不久, 找一個未筋疲力竭的星期六晚去葵青劇院去欣賞這個演出.

       看後的感受是: 有野心的劇本, 華麗的舞台佈置, 維持高音量的聲響, 不合格的演員.

       嗜殺城主的繼承人是個女孩, 但因為要繼承城主的領域, 被逼一直以男兒身生活, 還要接受城主高壓式教育, 難得等到城主身患惡疾, 命不久矣, 卻殺出能醫治城主的八百比丘尼, 女主角為追求自由, 頓生殺意, 於是跑到蓬萊島殺掉八百比丘尼.

        故事由八百比丘尼被殺這一幕開始, 這是倒敘, 但也是順敘, 原來八百比丘尼就是女主角本人, 女主角殺人後, 時空封閉, 她被困該島, 成為另一個八百比丘尼, 三十年後, 另一個自己又來殺掉自己.

         這是一個很有意思的故事, 全劇十六場, 首幕之後, 現實與回憶交錯, 一方面交代主角在變成八百比丘尼的過程, 一方面也交代她飽受生父虐待以致決定殺掉八百比丘尼的經過, 因為這個回憶也可說是另一個成魔的經過, 全劇充滿輪迴, 因果, 轉世的氣氛, 可說宗教意味是相當高的.

        這劇的舞台佈置十分耀目, 是一套善用舞台的話劇. 開幕不欠那場雨夜森林, 令我留下深刻印象, 印象中少有話劇能做出這種滂沱大雨的陰森感覺. 還有一身素白的長觸鬚妖怪, 也很淒美.

        可是, 只能說, 這劇還有很多要改善的地方. 現在只寫其中兩點.
     
         第一, 全劇的音量維持在高水平, 如果音量是1至10的話, 這劇的音量就一直是7-10, 這種有深度的劇, 實在應該鬆緊有序地讓觀眾有思考的空間. 莫說配樂只有快慢沒有輕重, 就是演員也經常力竭聲嘶, 即使主僕二人對話, 也很有"大聲點讓觀眾聽得到"的感覺.

          第二, 也是非常嚴重的, 就是女主角的演技令我無法被帶進那輪迴與寬恕的深淵. 翻看場刊, 女主角王曉怡大有來頭, 她演出經驗豐富, 也得過幾次傑出演員獎, 按理不會有這種水準的演出. 劇中女主角一人佔了超過一半對白,  但除了維持高音量外, 基本只有一種唸書的節奏, 受壓, 戀愛, 憤恨, 徬徨, 頓悟, 放下--------全部都是一種處理方法.

           我跟朋友說, 感覺像看學校初中生演出的三打白骨精, 但那是只有十餘分鐘的演出, 兩個小時, 我就有點捱下去的感覺了.

           這種演出, 是誰的責任? 是女主角? 是導演? 還是選角出錯?

           全劇最重要的訊息是"無條件的寛恕", 有一段對白是這樣的:

           "只要你每晚臨睡之前, 自己細細聲講,我要愛曬所有0既人, 唔理佢地對我做過的咩, 要好似一座山咁, 屹立不倒咁寛恕同包容佢地. 而個心呢, 就好似個天咁大咁祥和, 無聲無息咁恩澤所有人。 "

            以上是劇中非常重的一段對白, 可惜把它唸出來的角色, 即是女主角那為被虐待的母親, 由於著墨不多, 我完全不能感受她那種寬恕的大能. 對白唸了出來後, 女主角似乎也沒很強的反應和回應, 如果不是場刊說明, 我恐怕不知這段話這麼重要.

 

後記:

 

昨晚坐在我身旁的, 是一個腿有點毛病的男子.

開場半個小時, 他每隔30秒就抽搐一次, 連帶我的座位也在震,

感覺很不好受. 

因為劇院的音響很吵,

我如果要問他發生甚麼事,

就先要提高自己的嗓門.

到我終於找到一個稍為安靜點的環節, 打算問他的時候,

他有沒再抽搐了.

 

散場的時候,

我忍不住問他,

才知他的腿有毛病.

 

他一定不太高興, 也有點尷尬,

我只能告訴他我是擔心他身體不適.

 

其實在演出途中,

我也猜想他是某些病患者,

於是我就在想,

如果是我,

可能會早一點告訴身邊觀眾,

待人家有個心理準備,

必要時道個歉也是應該的.

 

想了這麼多,

因為女主角的對白唸得頗爛, 我沒有留心,

就留心起其他事來了.

 

 

雖然知道看過這劇的人不多,

但仍長篇大論寫下來,

因為寫出來已很滿足.

 

上次看完十八樓C座, 明明很多話想說的,

因為懶, 思絮就隨風四散,

捉也捉不住了,

可惜啊.